谢飞当年拍摄湘女萧萧时,一场野合一场
年10月的一天，谢飞得知一个振奋人心的消息，10年浩劫终于结束。这个时候，谢飞在北京电影学院导演系当老师。得到消息之后，谢飞与系里其他老师，立即下发了一个通知，要求一个月以前刚刚走进电影学院的学生，让他们收拾行装哪来回哪去。
学校之所以这样选择，也是无奈之举，因为受10年动乱的影响，整个学校的教师队伍的水平，可以说是参差不齐，当时的老师们，都专研于一些样板戏之类的东西，至于影视方面的一些理论知识，这些老师也都是一头雾水，谁都没有系统地学习过。
另外，在那个特殊的年代，凡是踏入大学校园的同学们，都不是像过去高考那样，靠笔试选拔制度筛选上来的。当时，他们都是经过各地方组织推荐上来的，其中，这些学生主要由农民、工人和军人三部分组成。
谢飞，中国第4代导演代表人物之一，可以说他是在一个时代中成长，又在另一个时代里成熟。当然，那是一条充满困惑和迷茫的道路，不过所幸的是，谢飞最终抓住了一条通往阳光的尾巴。
年，谢飞响应国家号召，在白洋淀劳动了4年。当年，他和老乡们一起上工、一起吃饭，在摇曳的芦苇中徜徉，在寂静的夜空下遐想，那是他记忆中最别样的青春。同年，谢飞被调回北京，但他并没有立即回到学校，而是要求去电影厂做助理。
因为，当时中国正处于百废待兴，特别是影视领域更是人才紧缺和断层。当年，凡是从事影视创作的人员，如果不到专业单位去实践，那么他根本不可能学到一些专业的知识。所以，那个时代所有的导演或者摄影，都想办法到各地的制片厂，当一名学徒。
比如说：谢飞参与制作的第一部电影《杜鹃山》，当时他就是剧组里的一名小场记。对于这部早已闻名全国的京剧样板戏，谢飞并不陌生，因为，在那个特殊时期，样板戏是当时精神文明建设的核心。但令谢飞激动的是，他终于踏入了一个真正的摄影棚。
当时，这部叫《杜鹃山》的影片，其导演就是中国第3代导演的代表人物之一，谢铁骊。日后，谢飞经常跟身边的人说，能在谢老身边工作，是他一生当中的大幸。时间不久，谢飞就升格为电影《海霞》剧组里的副导演，而这部戏的导演，依然是谢铁骊。
接下来，谢飞正在和另一位导演联合拍摄了一部名叫《火娃》的电影。但是，在他的三尺讲台上，谢飞从来不让他的学生观摩自己的这部作品。因为，这部影片是为了迎合当时的政治形势，根本没有任何的生活依据，就连谢飞自己都觉得没法看。
年，谢飞与别人联合执导的影片《向导》，获得了文化部优秀影片奖。
年，《向导》也成为78级学生们的观摩片。但是，这部仍然带着浓重时代色彩的作品，却并未令谢飞自己感到满意。此时。他已经在电影学院当了15年的老师。
年岁末，即将毕业的电影学院78级的学生们，开始准备自己的毕业作品。一个导演系名叫潘渊亮的学生，他的作品题材引起了谢飞的注意。当时，潘渊亮写了一个很有深度的剧本，记录了他在北大荒兵团的7年岁月，他根据自己的亲身体会写了这个小剧本。
几个月以后，谢飞率领同学以这部北大荒题材为蓝本，将其改编成了一部长达2个半小时的彩色故事片，片子取名为《我们的田野》。当然，这也成了谢飞真正意义上的处女作。影片《我们的田野》，主要讲述了5个城市青年在北大荒插队的故事。
在潘渊亮的原作当中，这5个下乡插队的青年人，在劳动期间，有人残疾，有人离异，还有一个人因为一场大火，永远留在了那片白桦林当中。显然，原著中对那段插队的岁月，弥漫着无限伤痛的记忆和无法挽回的悲惨结局。
但在谢飞改编的长篇里，他改变了整个故事的结局，他让剧中已经大学毕业的男主角，又重新回到了北大荒，继续为北大荒的兵团建设。不过，结局让一些亲临者感到疑惑，因为没有人愿意回去。但对此，谢飞实际是想加一个光明的结尾，给人一定的希望。
年，谢飞独立执导的第一部电影《我们的田野》横空出世。这一年，谢飞年龄已经41岁了。
年，电影学院78级学生张艺谋，在陕西买下了一块亩的土地，全部被他种上了高粱。同年，张艺谋、陈凯歌的老师谢飞，也在准备拍摄他的第二部作品《湘女萧萧》。
但是，在原著小说中有一段女主角被扒光游街的桥段，还有一段是两个青年男女在庄稼地野合的内容。然而，正是这两个情节让谢飞感到有些棘手。因为，在那个年代这些都是禁忌，大家都尽量避开或者去掉这样的内容，否则很难通过电影局的审核。
为此，谢飞专门找到了小说的作者沈从文，他想知道小说中所写的内容是否真实？
当时，谢飞专门跑到北京找到沈先生，就问他，说：这个年青的寡妇一定要裸体游街吗？有没有可能穿着衣服去游街呢？沈老先生没有直接回答这个问题，他只说道：当年村里之所以要以这样的方式惩罚她，因为她做了不要脸的事，就要丢尽她的脸。
沈先生的回答，令谢飞怀有侥幸之心失去了退路。他知道，他要想拍这部电影，就难以脱离现实的约束。不过，此时的谢飞内心觉得，当年20多岁的沈从文，有胆量把真实写出来，到了80年代的谢飞，却是没有胆量把其拍出来，这简直让谢飞痛苦万分。
在离开北京的时候，谢飞让剧务借来了一套肉色的紧身服。但在实际拍裸体游街这场戏的时候，他依然拍了两种游街方式：一种是穿着肉色紧身衣的，另一种是被游街的女人则穿着大褂。为了不穿帮，这组外景只拍摄了全景，等到回北京时再补拍特写。
另外，拍全景中的这名女孩子，是聘请的一名在县城邮局工作的女孩。但她并不知道要干什么？不过，谢飞还是让她两件衣服都穿上，而且头发把脸也遮住了。拍完以后，谢飞委派副导演拿着肉色紧身服，告诉邮局领导，女孩是穿着衣服拍的电影。
和裸体游街一样难拍的是另一场表现野合的戏，对于当时的中国人来说，这样的场景即便是在拍戏、是为艺术献身，也能引来无数的围观者，这令两位男女演员感到十分难堪。但是拍的时候，谢飞要求男主角亲女主角的脖子，这样就避免真正接吻的尴尬。
带着远景游街的画面，谢飞回到电影学院找了一个舞美系的人体模特，补拍裸体游街的特写镜头场面。当时，还在念大学的王小帅和娄烨，变成了负责台裸模的群众演员。当然，对于日后这2位第6代导演的代表人物，这样的场面也不是经常见到。
年，一场野合、一场裸戏，谢飞将自己的《湘女萧萧》送到了电影局。令他有些意外的是，最终的审查意见，只是要求裸体游行的时长稍加缩短，“通过”。当《湘女萧萧》可以正式上映的时候，张艺谋那亩高粱地，也高高地挺立在阳光之下。
早在《红高粱》上映之前，电影学院78级的学生中间，就已经有个别学生完成了自己生平的第一部电影，比如说：张军钊的《一个和八个》，陈凯歌的《黄土地》，先后公映。就这样，第5代导演已经如同张艺谋那亩地上的红高粱一样，挺立在了中国影坛之林。
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